近日，《舌尖上的中國(guó)3》熱播，因換了導(dǎo)演，此次的內(nèi)容相較《舌尖1》《舌尖2》有了很大的變動(dòng)，也引起了較大的爭(zhēng)議，豆瓣評(píng)分一路跌至4.1。但是不管網(wǎng)友們?nèi)绾卧u(píng)價(jià)，章丘鐵鍋、稀豆粉、胡辣湯這些器物或美食還是伴隨著爭(zhēng)議走入了大眾的視野。入大眾視野的不止它們，還有一個(gè)我們陌生又熟悉的東西——紀(jì)錄片。

回憶過往

紀(jì)錄片以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。說到紀(jì)錄片，很多人可能想到英國(guó)BBC和日本NHK的紀(jì)錄片，但如果說到國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片，很多人也許想到的就是現(xiàn)在熱播的《舌尖上的中國(guó)》、去年的《二十二》、還有兒時(shí)看的《動(dòng)物世界》。

縱觀世界紀(jì)錄片的發(fā)展，從盧米埃爾兄弟拍攝的第一步電影《火車進(jìn)站》開始，電影的紀(jì)實(shí)效果就已顯現(xiàn)出來。再到紀(jì)錄片創(chuàng)始人羅伯特·弗拉哈迪在20世紀(jì)20年代拍攝的《北方的納路克》，標(biāo)志著紀(jì)錄片的誕生。20世紀(jì)60年代以后，紀(jì)錄電影的標(biāo)準(zhǔn)格式也不再那么嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，它們混和著直接電影的訪談，不斷游移變化的拍攝場(chǎng)面，以及編輯過的片斷等，并且通過旁白和配樂串連在一起。安東尼·奧尼的《豬年》首先開創(chuàng)了這種合成式的格式，并主導(dǎo)了此后25年之久的紀(jì)錄影片創(chuàng)作。90年代以后，世界紀(jì)錄片發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)期，電視紀(jì)錄片和電影紀(jì)錄片齊步發(fā)展。

視野回到國(guó)內(nèi)，去年《二十二》的票房累計(jì)1.17億，可以說是國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的票房巔峰了。但與同期上映的電影《戰(zhàn)狼2》《三生三世十里桃花》等商業(yè)片相比，票房就顯得有些遜色，它的影響力和傳播力度還是稍顯遜色。并且《二十二》的成功也只是個(gè)例，一方面它以慰安婦這一敏感的歷史性話題作為主題，另一方面它有同類型紀(jì)錄片《三十二》打下的觀眾基礎(chǔ)，再加上有張歆藝等明星自發(fā)宣傳為其宣傳。而其他紀(jì)錄片的票房只能用“十分慘淡”一詞來形容了。

從各種數(shù)據(jù)來看，紀(jì)錄片現(xiàn)在在我國(guó)市場(chǎng)上是“不受寵”的，但它也曾有過“黃金時(shí)代”。在過去的三十年里，紀(jì)錄片有過輝煌時(shí)刻，也有過險(xiǎn)些跌入谷底。20世紀(jì)80年代開始，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片進(jìn)入了以紀(jì)實(shí)主義為主的黃金期，各類題材紀(jì)錄片都有涉及。風(fēng)光文化篇《話說長(zhǎng)江》，歷史紀(jì)錄片《莫忘八·二九》，人物紀(jì)錄片《雕刻家劉煥章》等都是這一時(shí)期的代表作。

到了20世紀(jì)90年代，《望長(zhǎng)城》開啟了中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)造的新階段。第一次讓紀(jì)錄片有了故事性和戲劇性，也是第一次使記錄片實(shí)現(xiàn)了聲畫合一。1990年上映的《流浪北京》則標(biāo)志著國(guó)產(chǎn)獨(dú)立紀(jì)錄片的誕生。這一時(shí)期，紀(jì)錄片在國(guó)內(nèi)遍地開花，《人與社會(huì)》《沙與?！贰镁安婚L(zhǎng)，到了20世紀(jì)90年代后期，紀(jì)錄片在各個(gè)電視臺(tái)的收視率明顯下滑，紀(jì)錄片的創(chuàng)作熱潮也逐漸退去。在各個(gè)衛(wèi)視播出的節(jié)目上，電視劇取代了紀(jì)錄片，紀(jì)錄片就慢慢從黃金檔退到深夜檔。國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片行業(yè)進(jìn)入了10年的蕭條。

分析處境

在電影業(yè)界有這樣一句話：“紀(jì)錄片就電影院里其他影片的炮灰?！奔o(jì)錄片與歐美大片、IP巨制等類型的影片相比，不難發(fā)現(xiàn)紀(jì)錄片在正在面對(duì)一種及其尷尬的境遇。而這般尷尬境遇是在多種因素的共同作用下而導(dǎo)致的。

首先，紀(jì)錄片選題不出眾、拍攝素材無聊、剪輯粗糙等等都會(huì)直接影響觀眾的觀看感受，進(jìn)而影響紀(jì)錄片的傳播效果。像與地理類型的紀(jì)錄片，前人已經(jīng)拍過很多，如何能從這一平淡的選題中做出新花樣？這需要在前期策劃、拍攝素材和后期剪輯上下足功夫。像我國(guó)與美國(guó)國(guó)家地理合拍的地理紀(jì)錄片《鳥瞰中國(guó)》，同樣是拍攝我國(guó)地理風(fēng)光，但它憑借全新的觀察視野與色彩鮮明的影像，再加上精妙配樂和精巧的構(gòu)思，第一次從空中展示了我國(guó)幅員遼闊和多姿多彩的地貌。正是這些原因使得《鳥瞰中國(guó)》從眾多地理紀(jì)錄片中脫穎而出。

資金不足，推廣不足也是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片面臨臨的窘境之一。體制內(nèi)的紀(jì)錄片是依靠政府及媒體投資拍攝，而體制外的紀(jì)錄片只能依靠導(dǎo)演及其團(tuán)隊(duì)自籌，但這種方式能籌集到的資金是極其有限的。一般來說，完整的紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈應(yīng)該包括制作環(huán)節(jié)、播出環(huán)節(jié)和營(yíng)銷環(huán)節(jié)。國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片在營(yíng)銷環(huán)節(jié)上可以明顯看出發(fā)力不足。一方面是很多紀(jì)錄片是由政府投資，無需考慮經(jīng)濟(jì)回報(bào);另一方面，很多紀(jì)錄片推廣難度大，在資金有限的情況下，成品的出爐已耗費(fèi)人力物力，事后的宣傳推廣“心有余而力不足”。推廣不到位，導(dǎo)致部分紀(jì)錄片只能在有限的小范圍內(nèi)傳播，然而這個(gè)時(shí)代“酒香也怕巷子深”。

人才隊(duì)伍不足，是國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片面臨的又一窘境。我國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展相對(duì)其他國(guó)家是比較緩慢和滯后的，因此在人才隊(duì)伍問題上就會(huì)顯示出儲(chǔ)備不足的問題。《舌尖1》的高水準(zhǔn)就取決于它幕后的團(tuán)隊(duì)。這個(gè)幕后團(tuán)隊(duì)不是央視的，而是在當(dāng)時(shí)中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)里能找到的最優(yōu)秀的年輕人?！奥こ黾?xì)活”這是紀(jì)錄片成功的秘訣之一，而這種制作方式在人才匱乏的時(shí)代是很難滿足紀(jì)錄片的發(fā)展需求。另外，高投放、低產(chǎn)出的紀(jì)錄片市場(chǎng)現(xiàn)狀，也加劇了一大批優(yōu)秀的紀(jì)錄片工作者轉(zhuǎn)向影視劇制作，人才缺乏問題更加凸顯。

在商業(yè)片的沖擊之下，紀(jì)錄片的困境更加凸顯。商業(yè)片無論是在投資上、推廣上還是內(nèi)容上相較于紀(jì)錄片都是占有很大優(yōu)勢(shì)，所以很多觀眾會(huì)更加樂意去看故事片。相較于紀(jì)片的平鋪直敘，故事片的情節(jié)更加跌宕起伏，引人入勝。劇中的人物或有轟轟烈烈的愛情故事，或有起起伏伏的傳奇人生，再加上劇中會(huì)有流量小生、小花，精美的服飾和華麗的場(chǎng)景作為支撐，哪怕不是像《三生三世十里桃花》《芳華》那般大火，但還是有廣大的觀眾樂意去觀看它。紀(jì)錄片給大多數(shù)人的印象是枯燥無聊的，所以從受眾角度分析，觀眾不愿去看紀(jì)錄片也是情理之中的事情。

審查制度嚴(yán)苛，敏感題材拍攝受限。在我國(guó)，無論是拍攝電影還是電視劇都是需要提前審查的。紀(jì)錄片本身就是用來記錄真實(shí)的，因此難免會(huì)涉及到一些敏感問題，像這類選題是很難通過審查的。然而通過審查也只是第一步，后續(xù)還有很多審查。也正是在這一體制之下，很多紀(jì)錄片通過種種限制之后拍出成品，但能否在影院上映，又需另說。投入大量人力、物力、財(cái)力卻因無法上映而全部打了水漂，這對(duì)相關(guān)人員來說又是一大噩耗?！洞笸贰犊死斠馈返燃o(jì)錄片都是在各種頒獎(jiǎng)典禮上獲得了最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)的，但都未能逃過在國(guó)內(nèi)被禁播的命運(yùn)。

展望未來

2010年，國(guó)家頒布了《關(guān)于加快紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》；2011年，中央電視臺(tái)紀(jì)錄片頻道開播；2013年，紀(jì)錄頻道發(fā)起了成立了中國(guó)紀(jì)錄片聯(lián)盟……這一系列動(dòng)作，使我國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)逐漸回暖。

此外，一些有志于培充中國(guó)紀(jì)錄片的民營(yíng)機(jī)構(gòu)也紛紛出現(xiàn)，比如真實(shí)傳媒有限公司，雷禾傳媒機(jī)構(gòu)等。雖然數(shù)量不多，但目前都出品了不少優(yōu)秀作品。而在網(wǎng)絡(luò)方面，搜狐紀(jì)錄片頻道和愛奇藝對(duì)紀(jì)錄片的宣傳推廣，也起到了不少的作用。這些網(wǎng)絡(luò)公司甚至開始投資紀(jì)錄片的生產(chǎn)，搭建交互平臺(tái)。在流通和銷售環(huán)節(jié)，也出現(xiàn)了CNEX這類組織，不但資助初步加入紀(jì)錄片制作的新人，還幫助這些新人推廣作品，每年在全國(guó)各高校免費(fèi)播映，還推薦到一些國(guó)際影展上銷售。

近幾年，紀(jì)錄片又一次次以不同面孔涌入大家的視野。紀(jì)錄片數(shù)量增多、涉及的領(lǐng)域也漸廣，表達(dá)的內(nèi)容也更加有深度，給人的思考也不斷深入。智利紀(jì)錄片導(dǎo)演顧茲曼說：“一個(gè)國(guó)家沒有紀(jì)錄片，就如同一個(gè)家庭沒有相冊(cè)。”紀(jì)錄片作為記錄社會(huì)變遷，審視現(xiàn)實(shí)生活的窗口，在社會(huì)生活中扮演著重要的角色。

《生門》講述了中南醫(yī)院婦產(chǎn)科的發(fā)生的事。面對(duì)妻子、孩子、金錢之間的抉擇，一邊是親情骨肉、一邊是內(nèi)心的審判；《岡仁波齊》為人們揭開西藏朝圣神秘的面紗；《我在故宮修文物》則是以年輕的視角望進(jìn)古老的故宮深處，呈現(xiàn)“文物醫(yī)生”和他們“文物復(fù)活術(shù)”的故事……

紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)的年輕化和他們對(duì)紀(jì)錄片認(rèn)識(shí)的深入，也為國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片行業(yè)注入了新的活力。90后導(dǎo)演曾憲益在廣州國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)上接受采訪時(shí)說：“我們做紀(jì)錄片可以透過拍攝不同人物故事去看待他們這個(gè)特定領(lǐng)域的人所發(fā)生的事情，而且是全動(dòng)態(tài)、全真實(shí)的記錄。真實(shí)影像的力量是很重要的，這或許就是紀(jì)錄片最吸引我的地方。”

在機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的環(huán)境之下，我國(guó)紀(jì)錄片從業(yè)者能否抓住機(jī)遇，使國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片迎來又一個(gè)春天呢？