“憑什么要下架??？”“早就該下架了，現(xiàn)在連小朋友都學(xué)起了這套”“把宮廷手段拋去，挖掘里面的真善美，減少負(fù)能量，取其精華去其糟粕，也不一定要采取下架這種極端方式”2020年9月18日，《延禧攻略》、《如懿傳》等在2018年火遍全中國(guó)的宮廷劇遭到了下架。引起了網(wǎng)友熱烈討論。

不知從什么時(shí)候開(kāi)始，提及歷史劇，人們心里不再是那些書(shū)上的歷史情節(jié)，更多的，是當(dāng)今歷史劇里的對(duì)白，以及男女主的情感故事。

百轉(zhuǎn)千回，抹了真正歷史

中國(guó)的歷史劇種繁多，大致為歷史正劇、宮廷劇、穿越劇、武俠劇和神話劇等。不可否認(rèn)的是，古裝劇在歷史劇中占據(jù)大半壁江山。2019年的網(wǎng)劇中，播放量排在前三位的都是古裝劇。古裝劇在當(dāng)下的影視劇中占據(jù)了重要地位。

中國(guó)20世紀(jì)末的歷史劇，相較于今天的歷史劇，突出特點(diǎn)就是紀(jì)實(shí)。2003年播出的《走向共和》將中國(guó)19世紀(jì)末20世紀(jì)初的歷史，以影視的效果呈現(xiàn)在大眾眼前。

歷史正劇之后，200年開(kāi)播的《金枝欲孽》獲得TVB收視冠軍，引起很大轟動(dòng)，引出宮斗劇浪潮，《宮》、《步步驚心》等歷史穿越影視劇也如雨后春筍般出現(xiàn)。之后的《甄嬛傳》把宮斗劇又拉上一個(gè)高度，近年來(lái)各種類型的不斷出現(xiàn)，歷史劇從原本的端莊嚴(yán)肅到穿越劇宮斗劇的盛行，逐漸走上了輕松化，娛樂(lè)化路線。相較于宮斗劇歷史正劇收視率就相對(duì)慘淡了，更多的節(jié)目組更愿意制作收視率高的宮斗劇。但是歷史劇過(guò)度的娛樂(lè)化發(fā)展也是不可取的，近日，大帝秦國(guó)系列的最后版本《大秦賦》的本來(lái)是觀眾最為期待的收官之作，但評(píng)分陡然下降，從原來(lái)的將近九分下降到的8.4，在播出兩個(gè)星期后，更是跌到了6.8分的豆瓣評(píng)分。

此次《大秦賦》的評(píng)分陡然下降，其中最主要的原因就是不符合大眾預(yù)期，劇中情節(jié)過(guò)度改編，沒(méi)有做到詳略得當(dāng)。秦始皇當(dāng)年只有13歲，卻派了一個(gè)將近40歲的演員出演。對(duì)于劇情的設(shè)置更是令觀眾大跌眼鏡。在當(dāng)時(shí)秦國(guó)中央高度集權(quán)的時(shí)代大背景下，劇中卻花了大量的集數(shù)來(lái)描寫(xiě)宦官，甚至把宦官的形象描寫(xiě)的囂張跋扈，與歷史事實(shí)相差甚遠(yuǎn)。不止這樣，篡改歷史情節(jié)和人物現(xiàn)象也是層出不窮。遲遲沒(méi)有上映的《巴清傳》就將秦始皇描述成了一個(gè)強(qiáng)奸犯。這樣把歷史人物形象惡化的歷史劇也使民眾也無(wú)法接受。

對(duì)于這樣的歷史劇的創(chuàng)作，觀眾在欣賞完整部劇之后，雖然獲得了暫時(shí)的放松和娛樂(lè)，卻不能從中學(xué)到相應(yīng)的歷史知識(shí)，了解真正的歷史情節(jié)，反而扭曲了歷史事實(shí)。

著網(wǎng)劇不斷發(fā)展，部分制作人為了迎合觀眾的喜好，劇中更注重的是人物情感，以宣揚(yáng)愛(ài)情為主，甚至扭曲歷史人物和歷史事件。與此同時(shí)，這次《如懿傳》和《延禧攻略》雙雙遭到了下架，就有服裝和臺(tái)詞不符合真實(shí)歷史等原因。

整改后的新生曙光

隨著宮斗劇不斷發(fā)展，官方對(duì)歷史劇的引導(dǎo)，也緊隨其后。無(wú)論是《巴清傳》的難以上線，還是近日《如懿傳》和《延禧攻略》等宮廷劇的下架，都體現(xiàn)出了官方對(duì)歷史劇的發(fā)展的重視，2011年起，廣電總局就大力整頓歷史劇的發(fā)展，力求歷史影劇能夠符合真正歷史情節(jié)。2012年8月，廣電總局就電視影視劇創(chuàng)作發(fā)展提出了六項(xiàng)要求，其中有一項(xiàng)就指出:“古裝歷史劇不能捏造戲說(shuō)?！?/p>

不僅如此，近日，《北京日?qǐng)?bào)》微博發(fā)文指出了宮斗劇的五大負(fù)面影響。表達(dá)了對(duì)如今宮斗劇泛濫和歷史劇偏向娛樂(lè)性這一現(xiàn)象的明確態(tài)度。

在宮斗劇蓬勃發(fā)展的同時(shí)，不乏部分歷史劇抓住了歷史真實(shí)，又加之適量藝術(shù)塑造，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視覺(jué)盛宴?！稘h武大帝》、《貞觀之治》等依照歷史史書(shū)改編而來(lái)，其中包含大量的歷史信息，融合不少的最新考古資料，再進(jìn)行了適度藝術(shù)加工，以影視劇的形式將歷史重現(xiàn)。2007年上映的《大明王朝1566》此劇講述了明朝嘉靖年間朝堂內(nèi)外以嚴(yán)嵩、裕王為代表的的幾股勢(shì)力之間的爭(zhēng)斗，其中還包括了南?？官?、海瑞罷官等歷史故事。讓歷史故事跳轉(zhuǎn)到了影視作品中。

近年來(lái)，歷史劇市場(chǎng)也涌現(xiàn)了大量的歷史好劇，《瑯玡榜》、《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等都依據(jù)歷史展開(kāi)拍攝和設(shè)計(jì)，又稍加以藝術(shù)的塑造，讓作品中既有歷史蹤跡，又不乏當(dāng)代審美。

與此同時(shí)，還原一場(chǎng)歷史并非易事?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》為了拍出真實(shí)的歷史場(chǎng)景，人物的服裝都按照唐朝服裝風(fēng)格設(shè)計(jì)，甚至重建了房屋，置辦燈節(jié)，連哨兵的暗號(hào)都是參照了歷史史書(shū)。得到了大家公認(rèn)的一致好評(píng)，這樣一部歷史劇背后的成本高達(dá)到6個(gè)億的高額。

這樣高額的制作成本，并不是每一個(gè)劇組都能承受的。而且與商業(yè)追求利潤(rùn)，追求效益的目的背道而馳。不僅如此，還原歷史會(huì)使故事情節(jié)起伏性和趣味性降低，依據(jù)歷史史書(shū)進(jìn)行拍攝難免缺少當(dāng)代人喜愛(ài)的故事情節(jié)，使作品收視率下降。2020年開(kāi)播的《清平樂(lè)》就因?yàn)閯∏樘^(guò)于平淡，收視率始終保持在一個(gè)較低水平。為了提高收視率，提高經(jīng)濟(jì)效益制作商家選擇了篡改歷史，豐富情節(jié)這一路徑。

歷史劇的發(fā)展陷入進(jìn)退維谷的境界，觀眾們既想要尋求情節(jié)的跌宕起伏，獲得影視效果，但是同時(shí)又要求遵循歷史情節(jié)，加大了歷史影劇創(chuàng)作難度。

多方融合，展望未來(lái)

對(duì)于歷史劇中虛擬性和真實(shí)性的關(guān)系，北京師范大學(xué)歷史學(xué)院教授龔書(shū)鐸在《論歷史題材電視劇隨想》中就曾寫(xiě)到:“總而言之, 我以為我們一方面肯定藝術(shù)虛構(gòu)之必要, 另一方面也必須堅(jiān)持不能隨便修改歷史;對(duì)歷史事實(shí)(包括人物) 的本質(zhì)有了明白認(rèn)識(shí)以后, 然后在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行虛構(gòu)的?！睔v史影視劇的制作中必要的虛構(gòu)和情節(jié)的豐富是適應(yīng)觀眾需求和影視品制作的必由之路。

正如龔書(shū)鐸教授所說(shuō)，拍攝歷史劇，不意味著可以篡改情節(jié)或者是篡改人物形象，歷史就是歷史，是真實(shí)發(fā)生且客觀存在的，影視劇的豐富和創(chuàng)作必須是建立在真實(shí)歷史的基礎(chǔ)之上。2017年上映的《瑯琊榜》中，是根據(jù)中國(guó)封建王朝南梁武帝時(shí)期而改編來(lái)的。沒(méi)有大起大落的情感糾紛，也沒(méi)有荒誕虛無(wú)的歷史情節(jié)，劇中的歷史姓氏、地理分化和歷史整體發(fā)展趨勢(shì)，在歷史上都是有跡可循的。同時(shí)，這部劇被選評(píng)為2015年第30屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)的“優(yōu)秀電視劇”，不止國(guó)內(nèi)，《瑯琊榜》還上了非洲電視節(jié)，甚至美國(guó)網(wǎng)友稱這部劇為中國(guó)版的《基督山伯爵》。對(duì)于歷史真實(shí)和情節(jié)的適度發(fā)展的融合，是這部劇的突出特色。

在當(dāng)今追求娛樂(lè)和放松的影視環(huán)境中，必然要求歷史創(chuàng)作需要結(jié)合實(shí)際對(duì)歷史進(jìn)行“添磚加瓦”，用以豐富歷史故事情節(jié)。但是要尋找一個(gè)娛樂(lè)和嚴(yán)肅之間的平衡點(diǎn)，才是一個(gè)創(chuàng)作者真正需要深入思考的問(wèn)題。獲得了8.8分的豆瓣評(píng)分的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》雖說(shuō)是由小說(shuō)改編而來(lái)，但其中的故事情節(jié)和歷史人物都有其歷史原型。劇中故事結(jié)局和唐代由極盛而衰的發(fā)展趨勢(shì)相吻合，對(duì)歷史的尊重以及情節(jié)的豐富更能使影視作品獲得成功，既要滿足觀眾的歷史情節(jié)，跌宕起伏的需求，又要遵循歷史足跡。

歷史劇在新時(shí)代互聯(lián)網(wǎng)的大背景下，以前所未有的速度更新著變化著，也極易受到娛樂(lè)化風(fēng)氣的影響。走好歷史影視劇的每一步，在尊重歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，能夠進(jìn)行創(chuàng)新，豐富，情節(jié)吻合大眾觀看的需求是歷史劇所面臨著的挑戰(zhàn)。

對(duì)于歷史劇發(fā)展，中國(guó)也做出相應(yīng)措施加以引導(dǎo)。10月30日，廣電總局官網(wǎng)發(fā)布了《關(guān)于報(bào)送第三批2018—2022年重點(diǎn)電視劇選題的通知》，通知中就有提到:“聚焦四個(gè)方面進(jìn)行策劃、申報(bào)”，其中第四個(gè)便是聚焦中華優(yōu)秀歷史文化。此外，廣電總局還在第二批名單中新增加了《大秦帝國(guó)之天下》《圓明園》兩部歷史正劇，引導(dǎo)歷史劇發(fā)展。

“聚焦中華優(yōu)秀歷史文化”是廣電局文件要求，更應(yīng)該是每一部歷史劇創(chuàng)作的要求和準(zhǔn)則，把握歷史總體大方向，在全面分析歷史人物，做好定位之后對(duì)于細(xì)節(jié)加以發(fā)揮。結(jié)合所處時(shí)代背景服飾，語(yǔ)言，去除歷史劇過(guò)多的娛樂(lè)色彩，專注于娛樂(lè)和嚴(yán)肅之間的平衡點(diǎn)是歷史影劇脫穎而出的關(guān)鍵。