作者:張佳 來源于:家長學(xué)院
在狹小雜亂的工作間里,有一把“在崗”三十多年殘破不堪的小椅子。這把椅子三十年多年間,不斷轉(zhuǎn)換著身份,在《火燒阿房宮》中,它是搖搖欲墜的阿房宮;在《誰主沉浮》中,它是搖擺的船槳;在《潛伏》中,它是孫紅雷那場床戲中“吱嘎”作響的床……
這把椅子的主人正是魏俊華,我國知名擬音師,在其長達(dá)四十年的職業(yè)生涯中,為《霸王別姬》《甲方乙方》等多部膾炙人口的影視劇創(chuàng)作背景音效。以前,她在為擬音工作堅守;而現(xiàn)在,她在為擬音未來奔波……
緣起擬音
所謂擬音,就是用簡單的道具,為影視劇作品中創(chuàng)造出適合劇情需要的聲音形象,承包了除了人物對白和背景音樂的所有聲音,如人為聲音(腳步聲、擊打聲),自然聲音(風(fēng)聲、雨聲)。拍電影時,因為現(xiàn)場收音常常無法達(dá)到理想的觀賞效果,影視劇中的很多聲音只能后期合成,所以誕生了擬音師這一群體。
她在接受《天津日報》記者肖秋生采訪時說,父親是個多才多藝的人,也是她在音樂方面的啟蒙老師。她從小聽父親拉二胡,常常被深深吸引,她與聲音的不解之緣由此開始。魏俊華初中在廣播站當(dāng)播音員,大學(xué)考入北京電影學(xué)院錄音系,畢業(yè)后進(jìn)入了北京電影制片廠。至于是如何進(jìn)入“擬音”這一行業(yè)的,這就要從她“初生牛犢不怕虎”的精神說起。
有一次,魏俊華正準(zhǔn)備到廠部里拿一些資料,恰好路過剛剛組建不久的擬音工作間。她看到一個工作人員拿著一把鐵刷子刮動瓷碗,模仿風(fēng)吹落樹葉的聲音,銀幕上的秋葉下落的畫面與鐵刷子與瓷碗摩擦中發(fā)出“沙沙”的聲音巧妙地連接。本來死氣沉沉的畫面,立即變得生機(jī)勃勃。“太不可思議了!”她被這一制作過程深深地震驚到了。
當(dāng)魏俊華在北京電影制片廠實習(xí)到第3個月時,鄭洞天剛拍完電影《火娃》,戲里小火娃拉著一匹大馬上山,需要錄制馬蹄奔跑的聲音。由于擬音棚內(nèi)人手不足,此時魏俊華按耐不住“蠢蠢欲動”的心,便對一位擬音師說“我能跟著一塊兒做嗎?”那位擬音師聽了魏俊華的話后,以一種質(zhì)疑的語氣對她說:“擬音這種活兒看似簡單,但沒有兩三年的功夫,是難以上手的,你還是先看看再說吧……”
魏俊華聽出那位擬音師話語里的質(zhì)疑,但還是徑直走上擬音工作臺,抓起一對小塑料碗,說道:“我先做一遍你看,如果實在不行的話,你刪除掉這一段不就成了!”令眾人驚訝的是,一對小塑料碗在魏俊華的手里“翻騰”,并與桌面有節(jié)奏地撞擊著,發(fā)出了歡快清脆的馬蹄聲。
魏俊華從《火娃》中制作“馬蹄聲”初涉擬音行業(yè);到《劫持》中首次獨立擔(dān)任擬音師;再到后來,成為張藝謀馮小剛等知名導(dǎo)演的“御用擬音師”。一個未來的國內(nèi)擬音大師就這樣誕生了。
不瘋魔不成活
從魏俊華第一次為影片《火娃》擬音到現(xiàn)在成為國內(nèi)知名擬音師,已經(jīng)過去了四十個年頭。四十年一晃而過,但這四十年的擬音故事還是要慢慢講來。
在上個世紀(jì)七十年代,擬音師少,女?dāng)M音師更少。當(dāng)魏俊華在北京電影制片廠的實習(xí)期結(jié)束后,當(dāng)時的主任想留下她來做擬音師,但此時的魏俊華卻有了疑慮?!白鳛橐粋€女生,做擬音合適嗎? 能舉出女?dāng)M音師的例子嗎?”魏俊華大膽地說出了自己的疑慮。畢竟擬音師這一行業(yè)太過小眾,而且錄音師的誘惑力要遠(yuǎn)大于擬音師。
主任舉出了兩個女?dāng)M音師的名字,魏俊華不信,當(dāng)晚就騎著自行車那兩個女?dāng)M音的工作的電影廠求證。在那里,她除了看到了主任提到的兩個擬音師外,也碰到了在那里工作的大學(xué)同學(xué)。
“你別犯傻,擬音這個活又苦又累,既是腦力勞動又是體力勞動,還要創(chuàng)作?!蓖瑢W(xué)苦口婆心地勸她。但是,魏俊華受不了內(nèi)心興趣的驅(qū)動,還是選擇留了下來做一個擬音師。這一做就是四十年。
在謝鐵驪導(dǎo)演的電影《大河奔流》中,背景設(shè)置是大澇之年的首個冬天,這一年的冬天格外寒冷。劇中,十厘米左右的“冰凌”沉沉地壓在柳樹枝上,由張瑞芳飾演的李麥就帶著大家拿小棍子把樹林里面的冰溜子一個一個打下來。
在屏幕里,多得是冰溜子讓李麥打,可屏幕外的魏俊華卻坐立難安。魏俊華接手這個片子是在1978年夏天,但那個時候的冰塊可是個稀罕物兒。巧的是,車間的錄音師從國外帶回來一個冰箱。當(dāng)魏俊華拿著小棍敲打冰箱里取出的冰塊時,她告訴自己:“這不是自己想要的聲音”。后來,魏俊華又找到了芝麻桿,但是小棍敲打上去的時候,和她想要的脆脆的感覺也還有很大距離。
經(jīng)過多次篩選,魏俊華和同事們把目標(biāo)聚焦在油炸后的食物上。為了方便試驗,他們直接把辦公地點搬到了各個小吃店門口。他們商量嘗嘗老北京的焦圈,色澤金黃的焦圈一從油鍋里撈出來,魏俊華就迫不及待地拿著兩支筷子敲了敲,“太棒了!就是這個聲音?!蔽嚎∪A的在后來回憶時說道:“那種聲音聽上去不只是冰碎,連心都碎了?!?/p>
經(jīng)常有人到魏俊華的工作室參觀,工作人員常常介紹說:“我們什么都能做出來!”有一次,魏俊華和徒弟們?nèi)ツ喜齻€電視臺做節(jié)目,下了飛機(jī)后發(fā)現(xiàn)機(jī)場的玻璃碎了,便對徒弟們說:“裝點這個碎玻璃回去?!钡搅穗娨暸_,魏俊華就用這些碎玻璃制造出了零下四十度冰雪天的聲音。南昌電視臺的人問:“你們還能在南昌找到零下四十度?”魏俊華回答道:“對,這個雪就是南昌機(jī)場的碎玻璃?!?/p>
育新一代擬音人才
“無雙鎮(zhèn)不能沒有嗩吶??!”《百鳥朝鳳》中,焦三爺面臨嗩吶技藝即將失傳的吶喊聲字字句句地戳著魏俊華的心,擬音行業(yè)和嗩吶技藝一樣面臨著人才匱乏和后繼無人的窘境。
四十年來,魏俊華已經(jīng)帶了四五十個徒弟。魏俊華為了可以向徒弟們更直接地傳授擬音的技術(shù),便安排徒弟們都住在其工作室。但是最終真正留下來的人并不多。有些人學(xué)了一半就會出去自己單干,有的人則受不了工作環(huán)境,中途放棄。在放棄的人當(dāng)中,有不少人覺得自己“上當(dāng)受騙了”,因為他們都不敢相信影視劇中背景音效竟是在這樣狹小雜亂的環(huán)境中制作出來的。
也正是因為這是一個靠傳統(tǒng)師徒關(guān)系傳承技藝的小眾領(lǐng)域。在高校中一些專業(yè),一個老師一年就可以教授幾百個學(xué)生,而魏俊華從業(yè)四十年只帶出了四五十個學(xué)生。所以是否能像其他領(lǐng)域一樣,在相關(guān)學(xué)校的相關(guān)專業(yè)批量化培養(yǎng)人才還存在著很大的爭議。魏俊華回憶到她進(jìn)入這一行業(yè)時,有兩個師傅帶她,但都是操著掖著,不完全教給她,因為這是個鐵飯碗。
低報酬高行業(yè)流失率的現(xiàn)狀讓擬音行業(yè)的傳承之路變得更加艱難。她也曾經(jīng)發(fā)表文章,與行業(yè)的領(lǐng)頭人一起探討影視后期制作的發(fā)展現(xiàn)狀。她認(rèn)為,擬音師行業(yè)目前并不是后繼無人,而是沒有人去培養(yǎng)。曾經(jīng)有同行問她:“讓這么多人來學(xué)擬音,把我們飯碗都砸了,將來我們吃什么?”然而在魏俊華看來,現(xiàn)在“吃什么”并不是重點。想要國內(nèi)電影市場后繼有人,擬音行業(yè)必須后繼有人,人才培養(yǎng)需要一個很長周期,出于私利不傳授技巧,不利于擬音行業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展。
在丈夫高士義的幫助下,魏俊華在2012年成功整理出了《影視擬音的實踐與技巧》《擬音與錄音如何做到同步》等多種教案教材,并在京城附近的各大傳媒學(xué)校進(jìn)行宣傳。功夫不負(fù)有心人。2015年,北京黃莊職業(yè)高中學(xué)校接受了他們培訓(xùn)擬音人才的方案,并于當(dāng)年秋季正式開始上課擬音課程。
魏俊華在回憶寫《影視擬音的實踐與技巧》時說:“在當(dāng)時,擬音是沒有多少理論可講的。只有在錄音體系中講的幾個抽象的原則,很空泛。如何上升到理論?沒人搞過,是塊處女地。因為我既有錄音基礎(chǔ)也有很久積累的擬音經(jīng)驗,所以我在這方面進(jìn)行了探索。師傅曾經(jīng)跟我說:‘將來你會是擬音界最牛的人。’我問:‘為什么?’他說:‘你對問題的探索,總是帶有理論色彩,從理論的高度認(rèn)識問題?!@種鼓勵給我自信,于是我寫出了《影視擬音的實踐與技巧》這本書,而且作為大學(xué)教材使用。但是這部書寫得很快,三個月就完成了。因為東西都裝在腦海里,找到個豁口啊,它們就奔流而出了……”
做了半輩子影視劇幕后工作的魏俊華,正在著手做一部真正屬于自己的影片——《幸福等你在老地方》。該影片主要講述她與父親的故事,既滿足當(dāng)下的工作生活,也懷戀自己與父親共同渡過的簡單而幸福時光。她希望這部影片能夠傳達(dá)給觀眾一種積極的生活態(tài)度:要善于發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)擁有的幸福,職業(yè)和生活都是如此。
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