作者:高詩雨 來源于:家長學(xué)院
春節(jié)期間新冠病毒肺炎疫情爆發(fā),許多人原本的生活節(jié)奏被打亂,消費(fèi)習(xí)慣也隨之改變。然而,在這場危機(jī)當(dāng)中,各行各業(yè)卻迎來了新的機(jī)遇。部分線下生產(chǎn)生活、消費(fèi)場景快速向“云端”轉(zhuǎn)移,各種線上應(yīng)用服務(wù)得到了逆勢式爆發(fā)增長。
毋庸置疑,疫情催熱了“宅經(jīng)濟(jì)”。但是在這個(gè)線上市場極度膨脹的時(shí)刻,各大視頻平臺(tái)正面臨著未錄制完成的綜藝節(jié)目庫存告急。如何彌補(bǔ)空缺,對于整個(gè)綜藝行業(yè)來說,都是一場巨大的考驗(yàn)。第一個(gè)“云綜藝”從策劃到錄制,制作團(tuán)隊(duì)僅用了四天的時(shí)間,到最后一檔綜藝節(jié)目的誕生只用了不到48小時(shí)。這種面對特殊情況的反應(yīng)能力與制作速度是綜藝制作團(tuán)隊(duì)組織能力和創(chuàng)新能力的體現(xiàn),同時(shí)也是一種危機(jī)下的自救能力,給國內(nèi)綜藝帶來新的活力與生機(jī)。
“云綜藝”的誕生為傳統(tǒng)綜藝模式注入更多新鮮、好玩的元素,使得綜藝市場迎來新的變化。由于沒有太多的預(yù)先考量,“云綜藝”所展現(xiàn)的是明星日常化的生活片段,因而更顯得真實(shí),給觀眾帶來了新鮮感和陪伴感,改變了大部分人在宅生活時(shí)期普遍焦慮的生活狀態(tài)和心理狀態(tài)。同時(shí),“云綜藝”從另一個(gè)角度向觀眾展現(xiàn)前線抗疫人員的幕后生活,引起社會(huì)共情從而產(chǎn)生正能量。
此外,“云綜藝”不僅成功應(yīng)對了疫情期間的錄制難題,還節(jié)約了嘉賓的交通成本、時(shí)間成本,減少了平臺(tái)投入,提升性價(jià)比,是一種疫情倒逼下值得鼓勵(lì)的創(chuàng)新行為。它的誕生將綜藝從線下錄影棚錄制轉(zhuǎn)移到線上跨屏互動(dòng)錄制,使得觀眾收獲了更多的交際感和參與感,并且使得綜藝節(jié)目所表達(dá)的價(jià)值觀念得以最大限度的傳播出去,增添了節(jié)目的影響力。“云綜藝”的誕生成功地完成了疫情下的自救。
在“宅經(jīng)濟(jì)”的推波下,湖南衛(wèi)視的《天天云時(shí)間》《嘿!你在干嘛呢》、浙江衛(wèi)視的《我們宅一起》、愛奇藝的“宅家云綜”系列、優(yōu)酷的“好好”系列等綜藝活躍在各大熒屏上,“云綜藝”一詞更是成為各大媒體爭先報(bào)道的對象。隨之,一些缺點(diǎn)與不足也隨之暴露在公眾視野。
從內(nèi)容上看,“云綜藝”基本圍繞做飯、家人互動(dòng)、聊天等話題,形式較為單一、新鮮感匱乏。而僅依靠內(nèi)容日漸趨同的單一日?;?dòng),觀眾很容易審美疲勞,“云綜藝”也很難成為一檔具備長久競爭力的節(jié)目。從技術(shù)上看,“云綜藝”僅憑手機(jī)錄制,畫面清晰度和體驗(yàn)感難以滿足觀眾的需求,音樂競演類綜藝更是十分重視錄制設(shè)備和現(xiàn)場視聽效果,而且受到各種外界因素限制,錄制過程意外重重。
但是不可否認(rèn),在疫情這場特殊的大考之中,各大衛(wèi)視、網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)都交出了一份令人滿意的答卷。在全民響應(yīng)“宅在家里就是對國家最大的貢獻(xiàn)”的口號(hào)中,“云綜藝”的井噴式發(fā)展不僅給宅家的人們帶來“精神食糧”,讓傳統(tǒng)綜藝路徑更加“向外跨一步”。
總之,“宅經(jīng)濟(jì)”的發(fā)展不僅給市場帶來新的生機(jī)與活力,而且也為綜藝行業(yè)帶來了機(jī)遇與挑戰(zhàn)。這期間,誰能夠把握并且抓住“宅”出來的新機(jī)遇,抓住新一輪的技術(shù)浪潮和大眾衍生的新需求,誰就有可能提前獲得一張登上傳媒行業(yè)未來發(fā)展的“諾亞方舟”的船票。
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