日本侵華戰(zhàn)爭中，有這么一群人的身影如此特別：她們被日軍擄走，被迫淪為性奴隸，承受難以想象的痛苦和屈辱。戰(zhàn)爭所帶給她們的痕跡，可能會更為深刻。八年時(shí)間里，她們這一群體的數(shù)字達(dá)到二十萬。而在電影《二十二》開拍之時(shí)，中國內(nèi)地還剩下二十二位“慰安婦”幸存者，并且這一數(shù)字還在不斷減少。我們應(yīng)該感謝郭柯導(dǎo)演的《二十二》，是他把這特殊的群體帶到了我們的視線之內(nèi)。感謝他告訴我們這個(gè)數(shù)字；感謝他提醒我們：她們剩下的時(shí)間已經(jīng)不多了。

近日，郭柯導(dǎo)演來到“化韻論壇”與我校同學(xué)進(jìn)行深入交流，為我們講述《二十二》背后不為人知的故事。

《二十二》是一部關(guān)于日軍侵華戰(zhàn)爭中國幸存“慰安婦”長篇紀(jì)錄電影，從客觀、人性的角度，紀(jì)錄了這群幸存老人當(dāng)下的生活狀態(tài)。 影片通過對這些老人適度的靠近，用客觀的鏡頭將歷史的碎片點(diǎn)點(diǎn)打撈起來，把那些行將逝去的事實(shí)鐫刻成永久記憶的“墓碑”。

談起拍攝這部電影的初衷，郭柯導(dǎo)演說道：“當(dāng)我接觸到‘慰安婦’老人們時(shí)，我發(fā)現(xiàn)她們的生活超乎我們的想象。2014年拍攝的短片《三十二》當(dāng)時(shí)在網(wǎng)上受到了許多年輕人的支持，我覺得一位老人都有這么多值得我們學(xué)習(xí)的地方，那我應(yīng)該要把這么多老人介紹給更多的年輕人看。而且，三十二位老人在拍攝過程中不斷地離世，所以更應(yīng)該拍攝一部影片來記錄這些老人的生活。也希望自己能把正能量帶給更多的人，電影的受眾面可以越來越廣，以此去感動影響更多的人?！币粋€(gè)導(dǎo)演是怎樣看待這個(gè)故事的，很大程度地影響著觀眾看待這個(gè)事件的角度。當(dāng)作品面向大眾，而不僅僅是個(gè)人情懷的滿足時(shí)，這是必然要去考慮的。郭柯以紀(jì)錄片這樣一種更溫和的形式，平靜的把這些老人的真實(shí)經(jīng)歷展現(xiàn)出來，卻給我們以心靈的震撼。 這部影片從頭到尾體現(xiàn)出來的只有“平靜”，老人的生活波瀾不驚，她們好像已經(jīng)忘掉了這段過往，其實(shí)不然，她們只是把自己的傷痛深深埋起來了，她們不想說不愿說是因?yàn)橐惶峋褪且魂囁盒牧逊蔚奶弁春筒豢盎厥椎倪^往，所以從這部影片的平靜中透露出來的其實(shí)是“傷痕”。

在電影《二十二》里，一個(gè)場景讓人久久不能忘懷——當(dāng)日本年輕女孩米田麻衣拿著已經(jīng)老去的日本軍人照片給一位曾經(jīng)的“慰安婦”看時(shí)，老人笑著說：“日本人老了，胡子也沒有了，以前是有胡子的。”老人沒有激動、憤怒或者難受，老人只是笑了。這是一群從一段驚心動魄的苦難中走出來的老人，她們在現(xiàn)在的陽光里，坐在椅子看街上的人；站在院子里，看樹上懷孕了的貓；坐在家鄉(xiāng)的土炕上，唱故鄉(xiāng)的歌；坐在床邊，講述那些驚恐、苦難和屈辱，一字一句，語氣和緩。她們讓渡了隱私，自揭了傷疤，只為了成全這樣的記錄，讓“慰安婦”事件在不該被遺忘的時(shí)候激起波瀾。在這部聽到題材就讓人覺得沉重的紀(jì)錄片里，并沒有什么家國仇恨，也沒有渲染情緒，只是安靜地、友好地，記錄下老人們生活中那些生動真實(shí)的細(xì)節(jié)，這部影片所承載的意義遠(yuǎn)大過內(nèi)容本身。

郭柯導(dǎo)演說,自己也在與老人的相處中被她們的單純善良感動。“我們要了解“慰安婦”背后的實(shí)質(zhì)，特別是中國的慰安婦她們所經(jīng)歷的事情，她們其實(shí)是性暴力受害者，要知道她們是被迫的，所以說她們是“中國的恥辱”的人是因?yàn)樗麄儾涣私膺@段歷史。這種詞語可能會導(dǎo)致年齡較小的孩子們對“慰安婦”有距離感并且認(rèn)為這種詞語是不可提及的，所以我認(rèn)為一定要正確的看待和認(rèn)識她們，這就是對她們的幫助了?！闭绻聦?dǎo)演所說，我們應(yīng)該對這個(gè)特殊的群體給予關(guān)懷和幫助而不是異樣的眼光。我們要永遠(yuǎn)記得，她們是受害者；我們也要永遠(yuǎn)忘記，她們是受害者。

郭柯導(dǎo)演一部電影為“慰安婦”正名，同時(shí)也提醒我們?nèi)缃竦拿篮蒙疃际菄医?jīng)過涅槃重生換來的，而我們能做的，就是勿忘歷史，正視歷史，珍惜現(xiàn)在，守護(hù)這份美好。